Blog de Judith Lesur

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Leçon n°3 : Comment se débarrasser de son ogre intérieur

Vous aspirez au repos et en avez assez d'être ballotté au gré des vents de votre ogre. Vous en faites usage comme d'une poubelle de table mais ne supportez plus ses régurgitations.
Fouailler vos noirceurs ne vous fait plus peur, ne vous fait plus envie, ne vous fait plus rien.
Vous voulez juste vivre, pas forcément voir.
Vous trouvez encombrant cet ogre qui vous pousse à toujours plus d'épaisseur, qui vous plombe la carcasse, mais vous ne savez pas comment vous en défaire.
Il a fait de votre peau la sienne.
Il va falloir vous écorcher vif.

Vous découvrirez alors qu'en tuant votre ogre, vous mourrez un peu.

Leçon n°2 : Comment distraire son ogre intérieur

Votre ogre n'est jamais tout à fait repu. S'il sait aussi se nourrir de frustration, vous lui faciliterez néanmoins la vie en le divertissant. Amusez-le de vos petites perversions, n'étouffez pas vos obsessions, variez-les. Personne ne digèrera mieux votre mauvaise foi que l'ogre qui se tapit en vous. Profitez donc de sa voracité presque candide pour lui fourguer vos vieux ressentiments, vos remords pas tout à fait sincères, vos rancunes ravalées, bref, tout ce qui fait la richesse de votre sale caractère.
Le souffle de vos cauchemars bercera ses siestes, il se rafraîchira de vos fantasmes éventés, les relents de votre inconscient seront pour lui brise légère.
Laissez-le donc pénétrer dans tous vos interstices, chatouiller vos zones défensives, faire de vos retranchements sa tanière.
Vous découvrirez alors qu'en rassasiant la curiosité de votre ogre, c'est la vôtre que vous piquez.

Leçon n°1 : Comment nourrir son ogre intérieur

Après quelques années de cohabitation, vous devriez être en mesure de déterminer très précisément les besoins spécifiques de votre ogre intérieur. Vous savez que sous votre blondeur d'orge, c'est de votre noirceur qu'il est le plus friand. Les apports extérieurs ne sont pas à négliger mais, comparés à vos ressources personnelles, ce ne sont que friandises.

L'aliment de base, c'est vous. Votre être regorge de nutriments essentiels, qui, de la crédulité au cynisme, de la lâcheté à l'arrogance, sont susceptibles d'assouvir l'appétit liposuceur de votre ogre.

Mais qui dit dévoration ne signifie pas forcément gloutonnerie. Il y a des manières très lentes et presque indolores de se faire grignoter. Sachez simplement qu'un ogre malingre vous empoisonnera de ses aigreurs, alors qu'un ogre élevé dans l'abondance contribuera à vous rendre moelleux.

Laissez-vous donc déguster, l'ogre apprendra de lui-même la mesure, même si ça vous semble pour l'instant antinomique.
 
Vous découvrirez alors qu'en le nourrissant, vous grandissez aussi.

Jean Irolart est vraisemblablement décédé fin 2004 mais Jean Irolart n'est pas mort
Nous ne saurons vraisemblablement pas qui est Jean Irolart
Car Jean Irolart n'a vraisemblablement pas existé
Mais entre le moment où Jean Irolart est décédé et le moment où Jean Irolart est mort
Nous allons nous immiscer


Des Pyrénées, nous ne savons rien ou presque
Et c'est sans doute mieux comme ça
Nous projetterons.
De Jean Irolart, nous ne savons rien non plus
Et c'est le but que nous nous assignons


Nous pourrions imaginer des montagnes hérissées et sombres
Nous pourrions imaginer des villages de bois et de pierre
Des hommes et des femmes flétris par les frimas
Mais nous ne le ferons pas
Jean Irolart nous attend pour exister


Jean Irolart n'est pas un monsieur irréprochable
Jean Irolart n'est même pas un monsieur
Jean Irolart est un enfant rigolard
La tignasse plantée d'épis
Les genoux fleuris de croûtes
Le sourire comme une figue fendue dans son visage lait de brebis
Mais Jean Irolart est plus qu'un enfant
Jean Irolart est né de la saillie d'un ours
C'est ce que disent les villageois
En plantant leur fourche dans la mie fraîche de son dos


Jean Irolart aurait pu polir ses talons sur les galets des ruisseaux
Frotter son sexe dans la mousse des sous-bois
Écraser les grains de cassis sous sa langue
Souffler dans l'anus des crapauds
Percer de l'ongle le ventre des sangsues
Mordre la croupe de la jument
Regarder perler la fente d'Odile qui pisse dans les fourrés
Lécher la farine sur les doigts de sa mère
Mais Jean Irolart est né de la saillie d'un ours
Et ses dix ans nourrissent la ravine


Nous voudrions lâcher les loups aux trousses des villageois
Nous voudrions incendier leurs granges
Nous voudrions brûler leurs fourches
Mais nous ne le pouvons pas

Nous voudrions laver la dépouille de Jean sous l'orage

Entre le moment où Jean Irolart est décédé et le moment où Jean Irolart est mort
Il y a désormais les mots les galets les grains de cassis
Que nous sommes allés chercher à la pointe de notre langue
Dans le tréfonds de ce que nous ignorons

Saleté de Salta, cordon de cordillère qui retient Victoria, Victoria ne vient pas, ne voit plus, Victoria ment et ne m'aime plus. Saillie de Salta la fertile, fouillis de villes, de vignes que je ne connaîtrai pas. Sale Victoria. De Victoria, jaillit la ville, du cliquetis de ses os, le zoo fétide de ses ennuis. Je vis mais Victoria ne le sait pas. Salta la putride. Victoria, mon vit te sait et ne t'oublie pas.


Il propose Salta. La première fois, je pense : Yalta ? Qu'est-ce qu'on va foutre à Yalta ? Il sait que je n'aime pas le froid, il sait qu'avec le froid, je suis moi en moindre, en portion congrue, et puis il explique Salta, la Cordillère et le train des Nuages, et je n'ai plus jamais pris Salta pour une autre.
Moi à Salta, ça n'aurait jamais existé sans lui, mais je suis bien obligée de reconnaître que Salta sans moi était déjà Salta. Elle m'a fait la peau, m'a littéralement tannée et quand il est parti, moi pas.

Je propose Victoria. Demande sa main. Le reste vient avec. Je veux couvrir son nom du mien. Je veux couper ses cheveux. Lécher son sein.
Victoria veut bien. Coupe son rein comme une orange. Presse son jus directement dans ma bouche. Victoria est mienne, miaule quand je suis chien, mélange son miel au mien.

M'a proposé. Ai accepté.
Sommes maintenant mélangés.
Son meilleur dans mon pire.

Carapatés à Salta. En noces.
Engrosser Victoria à Salta ? Précoce.
Mon prépuce entre ses bosses.
Salto avant, arrière, avant, arrière.
Sales gosses, cosses salaces.

L'arrivée à Salta. Dessalés, et saouls. Lui dans mes formes, moi dans sa force.
Salta la fertile, nous enfiévrés serrés,
à ensemencer l'escargot de béton
à cracher dans le nombril de la ville sous la pampa de nos pubis


Salta l'argentine, les rues creusées d'altitude
faces travaillées, buttées des fesses
poches lourdes des ventres, tout est montagne
et Victoria, la somme de mes sommets

Nos escarpements, mon précipice
on s'escalade, immobiles
sous l'hématome du ciel

Victoria enfonce ses doigts dans le pelage des chiens
n'épelle plus mon nom,
referme la nacelle de son con
souffle ailleurs

Salta sous moi
ses ossements, des grelots à mes chevilles
la page ouverte de ma cuisse
pour calligraphier ses respirations

Salta me prend Victoria
l'apprend, l'agrippe au ventre

Salta m'invente

Saleté de Salta

11 - APPARTEMENT - CUISINE

MARIEM gifle LUCAS, et l'entaille sur sa joue saigne à nouveau. Elle crie.


Elle lui martèle le torse de coups de poing. LUCAS la laisse faire.


MARIEM donne des coups de tête contre l'épaule de LUCAS à plusieurs reprises, de moins en moins fort.

MARIEM éclate en sanglots. LUCAS la serre dans ses bras.

FIN

10 - RUE - METRO

LUCAS, les yeux injectés de sang, traits tirés, vieilli, fait le guet dans la rue.
Quand il voit sortir le petit groupe de miliciens qui a arrêté JOSH, il se met à le suivre à distance.

Le groupe se partage en deux pour laisser le passage à un homme marchant en sens inverse, et se ressoude aussitôt après l'avoir dépassé.
LUCAS s'arrête, abasourdi, car il croit reconnaître JOSH.
JOSH regarde LUCAS, sans aucune expression sur le visage, et s'engouffre dans une bouche de métro sans répondre à ses signes de main.
LUCAS court à sa suite.


LUCAS se précipite vers le quai, les flots de voyageurs se croisent sans se toucher.
Seul JOSH est immobile.
LUCAS prend une grande inspiration pour se calmer et va lui parler.


JOSH recule à mesure que LUCAS se rapproche.
LUCAS lui prend les bras et parle de plus en plus fort.
Les gens s'écartent d'eux.
.

JOSH essaie de se dégager le bras, sans utiliser la force.


La voix du haut-parleur retentit dans la station qui s'est vidée.


LUCAS n'obéit pas.


Les deux hommes se regardent. LUCAS baisse les yeux et murmure :


Le visage de JOSH reste impassible, mais il pose une main sur son coeur.
LUCAS incline légèrement la tête pour le remercier et repart.
Il se retourne avant de sortir de la station, JOSH a disparu.

9 - JOUR - INTÉRIEUR D'APPARTEMENT - CUISINE

MARIEM est devant l'évier, dos au téléviseur qui montre les images de l'évacuation forcée des vieillards. MARIEM se coupe les cheveux par touffes épaisses qui tombent avec un bruit mat sur le sol.


LUCAS entre dans la cuisine et se précipite vers MARIEM pour lui ôter les ciseaux des mains.
Elle se défend et lui entaille la joue.

6 - JOUR - RUELLE

JOSH marche dans une ruelle étroite qui mène à un groupement de taudis installés dans une cour d'immeuble décrépite.
Il frappe sur une paroi de tôle et un vieil homme écarte peureusement un rideau.
Il reconnaît JOSH et siffle.
Plusieurs vieillards, hommes et femmes, apparaissent dans la cour et serrent la main de JOSH.

7 - JOUR - RUE -

LUCAS discute avec un milicien, à quelques mètres de l'entrée d'un immense bâtiment à l'architecture néo-classique prétentieuse.
Ils se saluent d'un mouvement de tête et le milicien rentre dans le bâtiment.
LUCAS traverse la rue et s'éloigne, le dos un peu voûté.


8 - JOUR - COUR D'IMMEUBLE

JOSH distribue aux vieillards le pain et les fruits qu'il leur a apportés.
Ils mangent en silence, avec avidité.
On entend le pas caractéristique des miliciens résonner dans la ruelle.
La panique se lit sur les visages. Tous savent qu'il n'y a pas d'issue.
JOSH prend la main de ses voisins et tous l'imitent pour faire une chaîne.
En quelques secondes la cour est envahie de miliciens qui distribuent coups de matraque et coups de pieds avec une violence toute professionnelle.
Ils font sortir de la ruelle les vieillards, qui crient, trébuchent, mais ne se lâchent pas.

3 - NUIT - INTÉRIEUR D'APPARTEMENT - CUISINE

MARIEM nettoie les blessures de JOSH et LUCAS, assis torse nu sur le bord de l'évier à l'émail écaillé. Une ampoule diffuse une lumière jaunâtre sur leurs peaux meurtries.
MARIEM place ses mains à l'emplacement du coeur des deux hommes.
Ils se sourient.


4 - NUIT - INTÉRIEUR D'APPARTEMENT - SALON

Une dizaine d'enfants est couchée sur des coussins. Ils dorment, pelotonnés les uns contre les autres.
JOSH est assis sur un divan au cuir élimé. Il caresse les cheveux de MARIEM, qui s'est endormie contre lui. Il semble attendri par le sommeil serein des enfants, mais son regard est triste.
LUCAS, assis contre un mur, l'observe.


5 - JOUR - INTÉRIEUR D'APPARTEMENT - CUISINE

JOSH, LUCAS et MARIEM boivent leur café en silence en regardant un petit téléviseur, au-dessus du frigo.
On voit des images de vieillards qui fouillent dans les poubelles et dorment dans des taudis insalubres.


Incapable de contenir sa colère, JOSH se lève brusquement et sort de la cuisine.
MARIEM lance un regard inquiet à LUCAS. Il tente de la rassurer d'un sourire et coupe le son du téléviseur.
MARIEM commence à se faire une natte, ses doigts tremblent.
LUCAS se lève et met son bol dans l'évier.
Il regarde la nuque blanche de MARIEM.

2 - JOUR - RUE - ENTRÉE DE L'ÉGLISE

MARIEM entre dans une église moderne, à la décoration austère.
Elle repère la silhouette longiligne de JOSH, et celle, plus trapue, de LUCAS parmi les fidèles. Elle s'installe sur le banc entre eux deux.
Derrière l'autel, un homme en soutane brodée fait monter des enchères en répondant aux signes de mains qu'il perçoit dans l'assemblée. Devant l'autel se tient une petite fille, LUCIE.


Un milicien fait tourner LUCIE sur elle-même en tapotant son épaule du bout de sa matraque.


Le prêtre tape un coup sur l'autel d'un air las.



Le milicien conduit LUCIE devant JOSH, MARIEM la prend aussitôt par la main et la tire vers la sortie pendant que JOSH fait diversion en interpellant le prêtre.


Un groupe de miliciens arrivent au petit trot et LUCAS fonce dans le tas. Après s'être assuré du regard que MARIEM et LUCIE ont réussi à sortir, JOSH rejoint la bagarre.

SÉQUENCE 1 - JOUR - MÉTRO

Des miliciens armés, en soutane noire, règlent le flux des passagers qui montent dans la rame de métro. Hommes et femmes ont les cheveux courts et sont vêtus de costumes gris identiques, à la coupe sévère. Ils se croisent sans se toucher, se parler ni même se regarder.

MARIEM, aux formes rondes et à la chevelure qui descend jusque sous les fesses, s'assoit à côté d'un homme. Elle s'installe de façon à ce que leurs mains se touchent à chaque soubresaut du train.
Ses yeux se remplissent de larmes. L'homme reste impassible.

Le train ralentit en arrivant dans une station, deux miliciens traversent la rame et s'interposent. Ils empoignent MARIEM par les cheveux et la poussent sur le quai.
Elle trébuche et tombe. Les passagers détournent le regard.
Le métro repart, MARIEM reste prostrée sur le quai.

Une voix surgit d'un haut-parleur.


MARIEM se relève lentement. Elle se fait un chignon en se dirigeant vers la sortie.

fourbue mais d'idées repue...

la peau des murs
leurs veines, leurs croûtes
leurs vergetures
leur acné, leur lèpre
mes écorchures